骆杨的大粉突然在微博上公然指责片方，认为片方有故意压番位的嫌疑。

    事情起因是在某次的宣传微博中，片方根据语句顺序先@了影片里饰演骆杨母亲的前辈演员，且认为这样做完全没问题。

    官号还在那条微博下回复了粉丝，解释为“妈妈”为先，语气还算客气。

    原本事情到此为止，结果粉丝内部发生争执，其他粉丝不赞同这个大粉的做法，准备与之割席。

    大粉一怒之下，自曝为骆杨电影宣传自掏腰包，包了很多场电影以示支持。

    证据甩出来之后有网友发现，所谓的包场并不是包下整个场次，而是每场只买了几张电影片用作锁场，还因为某些影院坚持撤场投诉过对方。

    影院为了生存，现在排片越来越机动，比如原本排了十几个场次，结果有些场次没人看或者看的人很少，这时影院就会撤场，换上同期更受欢迎的影片。

    以前也有过粉丝锁场的行为，粉丝通过集资买了大部分票，影院能赚钱也不在乎谁买。

    如今到了各家影院生死存亡的时候，一切挡人财路的行为都会引起强烈的抵制情绪，已经有几家影院联名向片方发出警告。

    我一看时机已到，找准机会，请沐宇写了篇揭秘行业内幕的文章曝光对家在票房上做手脚的事。

    对家在制造票房虚假繁荣上可谓不遗余力，不限于：

    在偏远的小地方，就直接用最简单粗暴的印错票方式偷其他家票房；

    对乙方宣传公司压价，砍掉三分之一的宣传费用，再跟院线谈价，直接买自己的票房；

    电影选座上也能做文章，把某些场次不好的位置卖掉，视野好的位置留给自然购票的观众，造成场场爆满的假象。

    制造午夜幽灵场，把午夜场时段不好没人看的场次包下来，几十块的票价提价到上百块，直接票房暴涨。

    然后打着上映首日破千万破亿的噱头吸引观众来看，跟网红店雇人排队的逻辑差不多。

    文章一出，引起了巨大讨论，不搞小动作的同行和不想被欺骗的观众纷纷声讨对家片方。

    亦柔那边同步在暗地调查，已经把对家票房造假的证据提交给有关部门。

    一般来说电影的票房要在投入的三倍以上才好回本，投入越大风险越大。

    那家老牌公司已经投入太多在这部影片里，做了那么多项目，不会不知道个中利弊，为什么还要在电影票房越来越透明的情况下造假，铤而走险。

    亦柔解释：“在一些投资人眼里，电影和理财产品没什么区别，资本对电影进行保底，很多时候没指着这个赚钱，就靠着电影营销造成繁荣假象，连带股价上涨。”

    我不禁感叹：“怪不得有些片方电影营销的费用都快赶超制作成本了，这还能拍出好电影吗。”

    亦柔笑笑：“影视寒冬，资本撤资，就是在这样严峻的情况下，那些常年把控电影圈资源的男人们才会漏下一些分给女性影视人，不是多么善心，是真的无能为力。”

    我握住她的手，坚定道：“那就抓住这个机会，掀翻他们的桌，重新洗牌。”

    ＊

    在票房造假风波的影响下，对家的排片直线下降。

    骆杨粉丝内部把那个锁场的大粉视为罪魁祸首，对其声讨网暴。

    大粉反击，退网之前把骆杨老底儿揭了个遍，最令人震惊的是举报他睡未成年粉丝。

    这事应该是在我离职、他自立门户之后发生的，再具体也不清楚，只能说这确实是他能做出来的。

    只是粉丝的包容度再次刷新了我的认知，哪怕在有诸多证据的情况下仍然选择不相信。

    沐宇从“瓜田”里探出头，打开电脑准备开始追热点写稿。

    对我道：“你还没认清状况吗，男艺人触犯道德底线算什么，就算触犯法律底线，只要没被关进去，就还会有粉丝护着。”

    她顿了顿，似乎是想到某个人，微不可查地叹了口气：“当然了，对女艺人就是另一套标准，谈恋爱、谈多次恋爱、遇人不淑那都算黑料，事业、前途、甚至生命都有可能受到影响。”

    像很多年前一样，公司里只剩下我和沐宇加班，办公室小了很多，咖啡依旧是那个味道，我们还是不知道留在北京的意义。

    我望向窗外漆黑的夜，自言自语道：“世界还会变好吗。”

    敲击键盘的声音没有停下，沐宇头也不抬地回道：“不知道，等通知。”

    ＊

    内容为王，是所有用心做内容的人的精神支柱。

    《双喜》凭着讲好一个故事，终于在上映一周之后成为票房榜首。

    虽然网上依旧有声音，说亦柔是打着女性主义口号讨好女性观众，电影的营销内容大于内容本身。

    对此，亦柔带着主创人员开了一场发布会，公开回应各种质疑的声音，我和周荟茹作为媒体也在邀请之列。

    电影映后，主创人员登台，以导演邓薇为中心围成一个半圆落座，由主持人邀请媒体依次提问。

    第一个问题就抛给亦柔：“亦制片您好，此前电影刚上映的时候就有观众提出，电影中为什么没有男性角色，且男性角色都是坏人，所以这是一部主打女性主义的电影吗？”

    亦柔回道：“媒体老师您好，回答着这个问题之前，先向您提出一个问题可以吗？”

    “可以的，您讲。”

    “美国漫画家埃里森·贝克戴尔曾提出过贝式测试，以此来推断有没有推动性别平等。

    具体条件是：电影中必须出现至少2名女演员，而且她们必须有名字；这些女演员之间必须有对话；对话主题不能涉及男性相关。

    在近两年来的作品中，您还能再举出两部符合这个条件的电影吗？”

    记者举例了几部，被其他观众反驳，她们谈论的事情还是在围绕男性相关。

    亦柔适时救场，继续道：“如果把刚才条件中的女性换为男性，相信您能举出更多的例子。

    回到您的问题，《双喜》这部电影确实是女性叙事，男性角色在其中的戏份不算多，但并不存在故意抹黑的情况，相信已经看过电影的观众是可以理解的。

    既然是女性为主体的叙事，您当然可以认为这是一部女性主义的电影，我拍这部电影的初衷很简单，我想知道，当一个女人抛弃‘女人’的身份，作为纯粹的自然人，她又会发生什么样的故事呢？”

    沉默半刻，稀稀拉拉的掌声响起，继而掌声雷动。

    邓薇导演突然举手向主持人示意，她带着一顶法式圆帽，积极地像正等着发言的小学生。

    接过主持人递来的话筒，还没开口先弯起眼睛，道：“谢谢大家包容我这个老人家，先插下嘴，不然怕一会儿忘记要说什么。

    刚听亦制片说要拍自然人我想起来，在以往的电影叙事里，能分配给女性的身份和场景是极其有限的，电影是现实世界的映射，社会先存在‘女性特质’的标准，也就是我们常说的刻板印象。

    单拉出来我们都知道要抵制刻板印象，但是大家又不可避免地利用这种刻板印象，因为这样最省事。比如我们刚认识陌生的朋友，会问你什么星座呀，哦，巨蟹呀，那你肯定是贤妻良母，天蝎啊，那你这个人报复心应该很强，这都是刻板印象。

    说到这，再次感谢亦制片，她做了一件非常了不起的事，直接把女人作为人来拍，那就必定增加很多解释的成本，比如要解释为什么女人也可以这样做。”

    邓薇导演诙谐的讲话方式让现场氛围轻松不少，周荟茹暗暗戳戳我的胳膊：“再不向你家亦总提问可就没机会啦。”

    虽然这个时候应该没人注意到我，还是使劲压下嘴角，回道：“我是家属，得避嫌，你先问吧。”

    等了两个问题之后，记者点到周荟茹。

    “各位老师好，我是《听她说》公众号的记者，想请问温琰老师，您在电影里饰演了一个靠自身努力在命运里挣扎的入殓师，这个角色可以说是有些平凡、贫困的小人物，与您以往塑造的富家女形象相差甚大，请问您是如何处理这种落差的？”

    还未回答，又是标志性的爽朗笑声：“哎呀，终于有人问到这个问题了，为了塑造好这个角色，我真的跑到殡仪馆去实习，大部分岗位都轮了一遍，虽然没有给去世的人画过妆，但真的搬过尸体。”

    话锋一转：“大家是不是觉得我要卖惨，还真不是，以前我演的那些富家女角色吧，那些穿的戴的住的全都不是我的，演完就没了，

    但这次角色不一样，我演完之后还学了门手艺，最大的收获是知道入殓师的岗位是事业编，你要知道我可是个山东人，没有山东人能拒绝考编的。”

    诙谐的话语引得在场的人发出一阵愉悦的笑声，我旁边还有人小声嘀咕：“第一次发现温琰还挺可爱的”。

    发布会快要结束，还剩最后一个问题。

    记者向林秋宏提问，没有拐弯抹角，直接问她如何回应网上关于她卖惨的言论。

    那次关于流产事件的直播结束后，林秋宏的前夫在网上大声喊冤，他也算是圈内叫得上号的摄影师，平常玩得好的狐朋狗友纷纷为他站台。

    几个人抱团，对林秋宏进行了长达半年的隔空骚扰，那人渣前夫还开启直播打赏，向网友抱怨林秋宏不让他看女儿，甚至还在直播中暗示他与林秋宏之前夫妻生活的细节。

    林秋宏从没有公开回应，而是私下收集证据，一举将对方送进监狱。

    再有半年，那人渣就要被放出来，每当有人提起这件事，林秋宏就会在镜头面前抹眼泪，网友一开始还是同情支持的态度，看得多了就说她是故意卖惨。

    这次记者直接点出这个问题，林秋宏也并没有打算遮掩。

    直言不讳道：“我确实是在卖惨，因为我有惨可卖。”

    在座有媒体小声笑了一下，现场又立刻恢复寂静。

    林秋宏继续道：“我知道我前夫是个什么样的人，他出来之后肯定会再次向我泼脏水，那不如我先抢占先机，让大家让认可我受害者的身份。我真的太害怕了，不然也不会反复揭开自己的伤疤给别人看。”

    她始终面带微笑注视着前方，说话的声音温婉、平静，人们惊诧于林秋宏的坦诚，以前都道她是个软柿子，没想到软柿子也有钻石般的内核。

    发布会结束后，亦柔被包围在人群中央回应大家的赞美。

    感应到我在看她，冲着我晃了下手中的手机，提示我看短信。

    ［等我，我在附近的餐厅订了位置，有话想对你说。］