Do Androids Dream of Electric Sheep：City walk indoor, furniture cos buildings

    【摘要】室内环境设计以建筑空间为载体，界面决定整体空间品质，界面性质品格与界面关系极大，是满足使用功能与精神需求的元素与媒介。虚实各异的界面是室内空间重要组成。在满足功能需要前提下设计师需选择合适的空间界面，对“虚”“实”两者合理设计，从而形成和谐且具有性格特色的室内空间。单调界面形式通过“虚”与“实”的变化形成，我们应慎重调整介入。本文以中国传统整体观为核心，诠释具有室内空间虚实美学的基本法则，将室内界面虚实关系进行论述。

    【关键词】反界面;复空间;隐环境;虚与实;阴与阳  中图分类号：TU-80  文献标志码：A

    [Abstract] The interior environment design takes the architectural space as the carrier, and the interface determines the overall space quality. The nature and character of the interface have a great relationship with the interface, which is the element and medium to meet the functional and spiritual needs. The interface between reality and reality is an important component of indoor space. On the premise of meeting the functional needs, designers need to choose the appropriate space interface and design the "virtual" and "real" reasonably, so as to form a harmonious indoor space with personality characteristics. The monotonous interface form is formed by the change of "virtual" and "real", so we should carefully adjust our intervention. Taking China's traditional holistic view as the core, this paper interprets the basic principles of aesthetics of interior space, and discusses the relationship between interior interface and reality.

    [Keywords] Anti-interface; Complex space; Hidden environment; Virtual and real; Yin and Yang

    1室内环境构成要素——体块、板片、杆件、视线

    空间产生于限定；限定要素、空间尺度、空间光环境息息相关。限定室内空间的要素分墙面、柱体、地面、顶棚。室内空间中具有传统性质的界面有地面、墙面、顶面、用于围合分割空间的隔断、柱体等。此外体积较大的家具与界面连接的统一体属复合界面。

    中国人造园造屋一体，从而生出文人视野中的中式复合空间。以山水画为原型概述：越黑越背光，远处树木点画为阴，远山越黑越虚，即水多；近处树中锋勾线工笔，似媚俗；松枝画法为刷，工笔重浓色水适中，似山；苍松翠柏线条画，功力都看枝；鸟工笔多，梅兰竹菊空心工笔，中间留白，工笔花鸟中泼墨为高级；线条为灰，波浪密水，村弧线疏排衬密山；石头灰，浅绛，水比例较树多；云留白灰，类石，显一片冰心在玉湖之景。宫廷画阴翳美学，房屋背阴，和室内壁画着色一致，也可参考敦煌配色标识，豆为灰，浅绿明，橙昭，深绿作内部，黑为阳，留白，最初为春秋墓葬配色，朱金入，王孙辅阳，豆红探门张；室外石头蓝色。

    通俗讲，中国画排序中山水地位高于宫廷，高于花鸟。山水中白色即不着色地位高于黑色，水少优于水多。白面即受光的白优于黑线（皴法）优于灰，次为黑点画，留白天空优于黑山，后为浅灰排布的水面，最次深灰的云，文人多讲意境，借物抒情言志标识。画面上，近实远虚，先画远虚由虚入实，水渐减少。宫廷画中，植动物地位最高，后是白墙，灰石，次为门、窗，再后是装饰，最后画器物。在用水上，水少优于水多。其中金碧山水，蓝色山为灰部背光。

    花鸟画，水天留白优于泼墨写意计黑当白，次工笔。枝优于叶优于动物表达，笔墨尽显作者格调情操。有寓意的动植物中空留白（或橙绿），外轮廓勾线中锋。表达水，雨，画面中加水多；荷叶生于水，加水多；竹叶生于土，重墨；枝干仿山画法；叶片光滑加水多；更光滑直接勾线留白，以轮廓衬托。再者用质感，粗糙光滑表达水之多少。三生万物，黑白相生相克，水与墨色交融，人与物事共一处雅室。横竖笔法中，竖写意，水多，画受光浅色，瀑布质感浅灰，优于横工笔，也表达水多，画背光深色。线条艺术中斜线为灰色面，水少粗糙。

    2室内界面概述——反界面

    反界面一词来源西方翻译中国透视中的“反透视”。正如古代藻井是墓室的反解：栋方交木井投天，闇水饰，压伏火祟，根葩缀漱套偏纹，聚拢芥，蹙檐素蕊，倒云枕碎，跳刻棊裁栱对，承尘蒂腕堕巢茄，彻渗涩，扣狎猎退。室内界面是二次划分建筑空间的重要要素。室内空间环境设计通过内部界面挖空或增加形体，一方面满足人们生活需求，另一方面还赋予空间生命力。近年随技术的进步室内界面呈多样化趋势，界面具有更加多样的材质选择与处理手法，但界面的混乱现象时有发生，回归室内界面最具代表性的形体自身塑造尤为重要。

    3室内空间界面形体“实”与“虚”概念——复空间

    传统造屋过程中遵从几何算法，抽象成数论则为复，其中多表达情绪，带想象排遣抒怀之意：洛书星，五典青囊，连山赤望，六韬墟，占筮卜陶唐，归藏九丘刮莽，神民滞，黑白炫，钓榭易诗班搡，疏驰马，水之波，若止尸天光绑，裁肪贮，宛腾奔蓄盘蹲蚌，垅峙龙鸾，聚粟剐刑囚，寻脊项。中国传统美学中虚实结合、虚中有实、实中有虚是重要的文化思想。中国传统绘画讲究以虚当实，虚实相生，无画处皆成妙境，空白表现自然之境。绘画、书法中虚实结合的美学原则在不同层面以不同形式表达。形体虚实在室内设计中同样可作为设计之鉴，室内空间本身是作为“虚”的体量存在，围合室内空间的界面在一定意义上为相对“实”的体，这种相对实的体量同样也存有虚实关系，通过顶面、墙面和地面等各界面不同形态产生不同空间感受。处理好室内界面虚实关系，营造更加丰富灵活的室内空间，才能更好表现室内整体视觉美感，反映人类人文精神与健康生活方式。

    3.1室内空间界面“实”的概念——千里江山、汉宫春晓

    《小尔雅》中有“实，满也，塞也。”《素问·调经论》有“有者为实，故凡中质充满皆曰实。”挖空、添加改变原有属性，得到相应虚实度，美学中所讲“实”多为名词动词与形容词词性。常取实体、满、充实加强的含义，其范围明确，具象，易感知。实具有内向型属性，有形即实，室内空间中指实心、有体积感的物体，独立于空间之中实实在在存在的体量。

    3.2室内空间界面“虚”的概念——富春山居、清明上河

    《尔雅》中“虚，空也”。虚运用人的联想能力，夹杂在实体中的虚具进深感，通透的虚具有渗透感。虚度高的界面能够扩大人的视觉范围，空间极为狭小的室内，通过增加虚的部分扩大视觉面积，不单调乏味。通常我们背靠为实面对为虚，也利用了实的特性。需求私密程度高的室内尽量减少界面通透效果，利用不通透的实体设计界面，通过人使用的私密程度设计具有不同视觉开阔程度的虚实。

    3.3室内空间界面 “实”与“虚”关系概念——五牛食草

    室内生阴，万物生长，古人相信画帛与用色能让人起死回生，材料颜料有回转震慑之效。如今，界面设计是为了在视觉上更具丰富表现力，突出室内空间特性与视觉效果，界面通过分割裁切构成表面起伏的造型变化特征，使界面的形具有一定雕塑感，界面形式美丑便取决于形体起伏的处理及形状位置的把控。起伏的界面是虚与实两者共同作用下形成，不同比例形态的虚实两者存在于界面中组成不同形式，表现不同特性的界面，虚实任何一方变化均导致原有内容改变，因而产生新的关系、新的界面形式。

    4?室内空间界面“实”与“虚”存在方式——隐环境

    室内设计过程中越发注重空间的艺术性与文化性。中国古代文化思辨哲学阴阳两仪的思维模式包含哲学和艺术上相互联系的几对范畴，“动静”、“虚实”、“有无”。《无之为用》出自老子《道德经》十一章:三十辐共一毅，当其无有车之用。诞植以为器，当其无有器之用。凿户墉以为室，当其无有室之用。故有之以为利，无之以为用。明确提出空间为体，结构为用的辩证思想。室内空间界面中“虚与实”、“实体与空”一样是一种辩证关系，以相对性存在，两者对比，排斥，转化。不同的组合关系均在室内中产生不同视觉效果与心理感受。

    屠苏酒，桃符佑，夜宴倾杯倒满袖，寒霜留，秋千悠，逝者川上，黄鸡抵白鸥，挑灯回望章台柳，杨树青笼蔓溢久，侬声稠，曲仍稠，如梭星子，织成间坊休。意料之外的光影场所环境精神是带来隐性影响的应地齐答。以天津杨柳青古镇为例，俗文学视角下漫长的杨柳青士大夫阶层隐逸文化中，大运河畔绿柳如烟，如李尚隐的诗带来春心萌动，孕育了教子登科，莲年有鱼思想。年画与花砖复刻，也塑造士隐思想：大隐隐于市，小隐隐于乡，“一瓶子不满半瓶子晃”的说书人使这里不仅乡土气息厚重，士隐朝野思想同时勉励着一代又一代后浪奋起。

    4.1顶面向度——在野

    古人讲“天圆地方”，传统建筑屋瓦圆梁标识方向。顶面是室内空间中视觉冲击力较高部分，封闭的顶面私密性和领域感较强，开放的顶面可扩大空间纵深感与视觉范围。一些建筑会在顶面使用玻璃或开窗洞扩大顶面空间、增加视觉高度及通透性，普遍的建筑面对封闭楼板通过室内顶面实体与虚体的合理设计达到此目的。还有一些大型建筑空间顶部会有作为虚的体量的管线结构等影响室内氛围。

    室内运用实体顶面围合独立体量空间，具安全性、私密性，给人安静、温馨、隐蔽的感觉。室内相对高度可通过调节视线焦点来调整。多数的建筑顶部空间结构为实体，若想增加室内高度，可在顶部增加部分实体，得到刨除实体造型外的虚体空间，拉高视觉最高点，室内比例高挑。近年空间界面具开放性和透明性，空间整体非全封闭状态，有些往往在顶面也保留一定通透性，可调整虚实度达到最佳顶面效果。

    4.2立面向度——解构

    蝴蝶儿.红叶鸢：秋挽扎，土低洼，绘翩然若起丹霞，砚泥拓印杂，疲惫东风散，寒流片片夹，粘糊西北入童家，谓蓬生在麻。室内立面向度也是垂直界面，构成方式相对天花和地面来说自由度更高，是室内设计着重表现的界面，也是对空间特质有一定影响的界面。除颜色、材质外虚实关系是立面形态重要组成要素。

    建筑原有形式的立面大致有三种情况的虚实:完全实体的墙面，如整面平整的墙面；有虚有实的立面，例如带有门窗、开洞的立面；全虚的立面，如整体为玻璃或虚体的立面。面对不同性质的原有立面，设计师根据使用者对空间需求二次创造，利用虚与实的手段将其更加合理化。

    立面为分散实体，竖向维度的虚空感也较强烈。从立面向度看没有任何带状实体出现围合或分隔虚空间，立面完整形态被打碎，导致竖向维度无视觉中心焦点。整体看虚实界限模糊，使用者在空间平面运动流线完全自由，“实”轻盈通透使“虚”最大化。此类空间私密性弱，流动性高，具独特的空间感知体验。

    4.3平面向度——叠涩

    室内平面在实际中呈现为地面，是人们活动场所的依托，也承载墙体、家具等实体，是使用性要求最高的室内部分。地面形体虚实关系通常情况下为全部实体，通过设计可使地面层次变化丰富，地面“虚”“实”可体现在地面抬高和下沉的变化及材质应用上。100%“实”材料为石材、砖、混凝土、木材。80%-90%“实”材料，例如具有反光性质的金属材质，与木制材料相比具有反射的视觉效果。半“实”半“虚”材质:金属丝网、纤维织物、塑料亚克力、有色玻璃、磨砂玻璃、玻璃砖等。100%“虚”材质一般指具有完全透明效果的玻璃或者亚克力等塑料材质。

    4.4家具选择——芥子

    小空间越要限定，丰富化，家具尽可能小来进行二次限定。另一边些高大家具自成一体作为竖向维度重要体量占据室内空间。室内空间若全是高的具有“实”体量的家具和陈设品会让空间沉闷，一些厚重家具应摆放在观景窗或视野开阔的空间对面，不遮挡采光和空气流通，或选用具有一定视线穿透效果的有虚实的家具，此种类型“实”的高度应相对均衡，若全是低矮家居会形成分散的空间氛围，视觉无遮挡。

    4.5柱体分割——榫卯

    传统建筑构架室内有横梁、立柱、交檩、画枋、斜椽。柱体作为结构上固定的实体界面，在室内垂直向度上占一定分量体积，利用形体虚实关系变化使柱体从视觉上产生多样感受。完全实体的柱子具有安稳坚固的空间感受，若想隐藏柱体体积可利用虚实交叉排列的形式在视觉上将实体柱体界面打碎，使实体消隐空间中;或是附于实体的柱体反射材质等使其能够产生视觉上的模糊性，将周围环境融合，弱化柱体体量。

    4.6界面材质的应用——透明

    透明材料制造视觉通透感，使空间交融，产生空间的心理延续。随科技水平提高，高科技技术手段可以在物质层面使界面模糊化，甚至将其隐匿，不仅是视觉上的感受，还扩展为一种身体性经验。

    5“虚”与“实”在室内设计中的美学价值——阴阳轮回

    5.1设计思潮——墓葬文化

    古香慢.红叶炔：绪风未泯，环佩叮当，针绣容臭，粉纳帛中，彩线贯之叙旧，红串造如囊，缀浆和，胡焦上釉，镂雕空点点翠嵌，累丝挂百结久，慕大地，终归云岫，达意传情，移物折柳，绕戴衿缨，互问礼节一袖，赠以表衷心，解香语，尤添暖酒，倚青梅，晤竹马，把卿卿嗅。我国古代建筑内部设计最能体现虚实结合与彼此关联。窗常镂空取景阴刻成四方连续纹样，或阳刻门形成卷草纹适合纹样、图案辟邪，空间使用通透隔断的创作手法发展到了室内设计中，设计也常常采用和而不断的手法，玄关，展墙设置成隔而不断，运用光影等效果产生移步换景，景外有景的虚实空间。

    人类随文明发展与进步，对生活工作环境装饰色彩与材质感受的要求日新月异。新材料与新设计手段出现，使虚与实空间产生更多丰富性与多样性。高科技装饰材料如透明混凝土、液体壁纸出现，为室内空间设计带来新的视觉美感，它们通常与木材、石材等装饰材料一起构成室内装饰材料的主流产品。

    室内界面发展需求另一个方面是从美学角度出发看待室内空间界面。营造虚实并存的室内空间界面，目的是加强室内各个界面之间的连续性及内外空间的交融性，加大界面展现自由度，创造多样化室内空间氛围。通过实与虚的强弱对比关系更好的塑造室内环境和氛围。

    5.2设计风格——木构主导

    目前在室内设计中，以往分离的墙体、绘画与雕塑有重新整合的风格。新技术手段如光电声像、激光声控、照相印刷等现代装置也日益走进建筑饰面艺术中。从空间上讲，一是过去不同的艺术划分，如地面与墙面或墙面与天花板界限日趋模糊；二是二维平面与三维空间艺术的处理常合为一体；再加上时间变化或通过空间独立饰物不断更新，更使空间起点和边界模糊化。

    5.3界面艺术内涵的演化——林泉内外

    室内界面艺术千变万化，其主旨可概括为：通过形象、符号或文字处理使墙面具有象征作用或产生意象空间；通过图案装饰质感直接对墙面做虚化、柔化或掩饰处理；通过透视手法、几何划分及光色明暗冷暖设计，使墙面具有视觉界定和扩大作用。

    6建立正确的设计观——自能生羽翼，何必仰云梯

    界面作为室内设计中必不可少的因素，在室内空间营造中比过去起到了更加重要的作用。当代科技发展、建筑结构、人们思想理念和新生活方式等一系列因素影响下，室内界面设计呈现出不同以往的界面形态，它在室内设计中的发展变化尤为突出，界面材质可选择性比过去更大，传统界面围合方式得到突破，形成新旧融合使空间起点和边界模糊化的新趋势。

    6.1以人为本——感情色彩

    人性化设计空间，是人类社会文明进步的反映，具体表现为功能、尺度及审美的提升。只有经历过类似的经历才能感同身受，学会换位思考，体会到别人当时的心情与感受。广厦千万，能为别人撑伞的人，都是曾经淋过雨的人。你永远不可能真正了解一个人，除非你穿着他的鞋子走来走去，站在他的角度思考问题，可真当你走过他走过的路时，大概你连路过都会觉得难过，有时候你所看到的并非真相，你了解的不过是浮在水面上的冰山一角。注重人本主义，世间都是空手而还，意兴阑珊，失去的每一份月亮，都是该失去的，亦心甘情愿，此去经年，山是山，人是人。

    6.2发展文化的可持续性——休憩相关

    突出文化意境而非装饰。塑造形态构成，主客观世界中室内外景观与建筑实体空间具有物理意义的存在。此消彼长的空间组合与消弭，对应意境叠加与消融；共生促进的空间以时间为变量，形成弹性界面，拉伸与松弛；对立固化的体块形成在场的关系编码，进行吸引排斥，和谐统一在系统内，即老子的“气”，以太之内；随机波动的观景空间中一者动一者静或无规律。国际化形势下，室内设计中体现民族文化特征。由于全球化国际化形式不断发展，现代文化处于同一化发展趋势，不少国家民族文化淹没在世界一体化的大潮中，如何在现代室内设计中体现中华民族独特的艺术特征是现代室内设计师面临的问题。因此也加深了传统文化对现代室内设计影响的重要性。

    重视历史价值“文脉与经历”。历史具有局限性，尊重与创新并行。在吸收外来文化同时更加强烈的注重弘扬本民族文化的重要性，在传统与现代、东方与西方之间寻求一个契合点，找出真正属于我国室内设计发展的道路。通过借鉴吸收不断更新我们的文化，提高生命力，不断创造出新的符合时代发展的设计作品。

    表现自然之美。梧桐虽立，其心已空，待发于春，实葬于冬，风华犹存，岁月已逝，望绿于夏，寂灭于秋。现代科学与技术的发展，推动了室内设计进步。科技发展推进了新的装饰材料不断更新，绿色环保，可循环再利用的材料比比皆是。科技进步推进艺术进步，审美情趣的提高使人们对室内设计的精神功能提出更高要求。高技术、高情感化设计成为现代设计的话题。千里江山图中表达空间中人的移动,不是装饰，不是符号，而是一种观念。自然形，如王澍假山小世界，体现中国笔墨中线本身的价值，停顿。汝窑碗也体现自然的价值观，表现残缺之美。

    重视创新。文化对室内设计发展起非常重要的主导作用，但在发展中曾出现很多误区，如盲目追求物质和功能享受，设计作品缺乏精神价值和文化思想;简单的“拿来主义”，盲目的照搬及抄袭;片面的追求豪华，用装饰来“包装”设计，缺乏品味和文脉传承。

    6.3展望——主客消融阴翳之“心”

    尽管室内界面艺术千变万化，但随新技术发展，当今建筑界面、室内界面都有了新突破，新材料出现使界面具有新特性，在形态层面出现模糊界面、移动界面、虚拟界面等，这些新鲜事物出现目的同样为为人们带来更适宜的室内环境，室内空间界面对于室内设计来说是我们仍值得思考的问题。阴阳互动的室内空间，是一种相对关系营造出来的“气”，古典园林墓葬“洞天福地”，开采劳作遮阴窑洞夯土，寻求自然造物之美，上下天光，一室生白，天然图画，墨色凹凸，景界分割同时于咫尺之内使人游观天地，或坐或仰，宇宙须弥，江湖浩瀚，人物百态尽显其中。我们的室内也由封闭走向透明界面逐渐模糊，由固定性界面走向流动性界面，由单一体验变为多重体验，运用时间性、流动性、多重视线等增加室内空间的联想与暗示。面对未来的室内空间设计发展，传统美学思想也将顺应时代发展，将美学自然在现代设计中抽象再现，在现代城市中展现。

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