这位丧失了女主演位置的卡洛塔以柔美的声音开场，希望王子帮她找回女儿，在那柔和的声音之下，深深隐藏着一种超越想象的情绪，越到后面那情绪越喷涌而出，唱到她的女儿被恶人劫走，“Durch sie ging all mein Glück verloren. Ein B?sewicht entfloh mit ihr!”那端倪几乎无法掩藏了，一种强大的情绪从那夜莺般的声音里透露出来，唱到想象帕米娜公主的悲惨遭遇时，女歌手们惯常会用一种悲痛为主，辅之愤怒的态度，然而这位火山般的西班牙女高音猛地站起来，高举着双手，此前没有人在她的歌声里听到过如此丰沛、强烈的情绪！她那种表现力好像不是要委托王子去救回她的女儿，而是要亲自化身战士，披甲戴剑把敌人撕碎那样，她用咬牙切齿的愤怒想象女儿的处境，“mein Zittern ihre Todespein, mein Schreien ihre Angst bedeuten.”尤其唱到只有王子能拯救她的女儿时，她那种强烈的情绪完全要压倒卡罗勒斯·方达，她那愤怒的转音和高难度的炫技段落让人不禁怀疑，这到底是一座乐器，还是人类的胸腔竟可能发出的声音？最令人惊叹的是，在那样的音高和溢出的愤怒下，她的音质仍然稳定，保持着如同夜莺一般的婉转，不断发出令人惊叹的转音，这是人类该有的机能吗？
这还不是那天最出彩之处，卡罗勒斯·方达和帕帕盖诺两位男歌手的演唱不过是在及格线上，意大利裔、西班牙裔、瑞典裔挤满了歌剧院，都这样的情况，男歌手仍旧青黄不接，人们懒得挑剔他们，再要比他们更好的水平没有，可是比他们还差的却比地里的野草更多，更何况观众对男歌手总比对女歌手宽容。女歌手的唱功比较排名充斥了报纸和沙龙，从外貌到音域比得天地都崩裂了，可是人们对男歌手却没那么热衷，对他们有种轻轻提起，轻轻放下的冷漠与宽容。饰演帕米娜的戴伊小姐和帕帕盖诺二重唱时，那强大的才华和细腻的情感完全压倒了对方，尤其她唱《Ach, ich fühl’s》时，她那悲痛的情感演绎得特别好，以前大家都觉得她的机能不过而而，但现在她通过系统的训练恢复了小时候那种强烈的才华，从她那胸腔里发出来的声音好像天堂坠落下来的悲切之音。紧接着最令人期待的就是接下来的著名咏叹调，夜之后和她的女儿帕米娜对峙，观众几乎屏气凝神地注视着这个剧院最有才华的两个女人的“战场”，在首席卡洛塔发生了那样的耻辱之后，大家一直预料富有才华的克莉丝汀·戴伊即将接替首席之位，观众最爱看的就是两个女人的撕扯和斗争，现在他们如愿以偿。
当卡洛塔的魔杖指着克莉丝汀·戴伊，她的喉咙里那熟悉而经典的“Der H?lle Rache kocht in meinem Herzen”以火山炸裂之势喷涌而出时，很多观众不知道，他们的嘴角露出了自己也难以察觉的期待微笑。夜之后强有力的声音和强大的愤怒面对着自己的女儿兼敌手倾泻，卡洛塔当然强烈地厌恶她，因为这个女人将取代她来之不易的首席之位，她把她视作恐怖的假想敌，并且她怀疑虾蟆的耻辱与这位富有才华的歌手有关，于是，在克莉丝汀那忧郁而俊美的面容中，她的怒火燃烧得越来越旺，她一声比另一声更有气势，每一句歌词都好像来势汹汹的海潮，一浪更比一浪迅猛快捷，打得沙滩边的人毫无还手之力，只能无法抵抗地被那浪潮打翻，被那强烈的愤怒漩涡吞没，这支咏叹调一直被视为最富有挑战的女高音试金石，但是这位情感强烈的西班牙女子竟然能够演绎得如此出色！她的高音一点不虚，如此高亢而且富有穿透力，简直要响彻云霄，完全是天赋使然的机能，她的音准又一点不错，快速音阶、琶音在如此强烈，在几乎要化作实质怒火的影响下竟然一点不乱，如同精密的外科手术那样，那高涨的情绪从那挺拔的西班牙女郎身体里化作烈焰席卷了整个世界！
她只理解自己心中的火焰！眼前的女人要取代她赖以生存的女首席之位！席位上的观众将她弃若敝履！不知隐藏在何处的敌人让她遭受巨大的耻辱！如果失去了眼前的一切，她又将回到酒馆女郎、滑稽剧演员那样卑俗的处境！更糟的或许是像当初一样，蜷缩在三等车厢里，生活的质量仍旧在原地踏步，她仍旧艳羡地看着那些衣食无忧的人，缩在可悲的贫民窟里，凝望巨大而冷酷的天空，以及自己满目悲凉的低等生活！她越来越咄咄逼人地逼近帕米娜公主，倾泻她心中所有的火焰，此刻卡洛塔感觉自己的血管里全是烧沸的热血，同时，还有一种异样的感觉，好像有人拿着烧红的烙铁在烫她的心间，她不断向自己的女儿发出诅咒，“So bist du meine Tochter nimmermehr”后，她那如同魔鬼亲吻过的喉咙简直化身成一座愤怒的乐器，从她那动听的嗓子里不断发出人类不可能发出的高亢声音，逼迫得她无助的女儿步步后退，强大的机能以及恐怖的情感结合成的才华好像压倒了戴伊小姐，她无助地抚摸自己的脸，眼观拉·卡洛塔这位西班牙女高音点燃整个巴黎再也不会有的卓越才华！
这位西班牙女郎！热衷附庸异域文化而且刻板印象的贵族总夸赞她是典型的安达卢西亚美女，其实那冷酷又略带神经质的美艳女子是加泰罗尼亚大地之女啊！她满足了时下社交界对异域文化的痴迷以及猎奇心，卡洛塔拥有时下人们所幻想的热烈的西班牙女子所该有的一切，那黑如煤玉般的头发，毛茸茸的金色皮肤，意志强烈，如狮如虎般的金色眼睛！那种胸脯挺得高高的，要把紧身衣撑破似的腰身，那种扭动的姿态，就是曾经被巴尔扎克称作“meneho”实则是“meneo”的身段。她外表冷若冰霜，但就和她的所有同胞一样，有着十倍于别的种族的情感，一旦感到冒犯，就会气势汹汹，绝不宽恕！这位如火如铁，情感鲜艳的东欧女人张开双臂，像要给面前的这位北欧女歌手判下死刑那样，用旁人望尘莫及的才华对女儿降下审判，她的女儿在她无可抵挡的愤怒音符前摧枯拉朽，倾倒在地，泪如泉涌，然而夜之后高高地举起双臂，旁的女歌手把这句歌词当作愤而悲的落幕，然而拉·卡洛塔却把它当作愤怒的最强音，她以无可比拟的音量和洪水倾没世间般的强烈愤怒，高唱出：“H?rt, Racheg?tter, h?rt der Mutter Schwur!”可她那架势，与其说是对复仇之神的宣誓，不如说是好像是要飞上天去把复仇之神撕碎似的！她一转身，扭动那西班牙女子式的腰身，气势汹汹地在诸位仙女的伴随下退场了。雷鸣般的掌声要把剧场都拍塌了，观众本来怀着猎奇的心理等待拉·卡洛塔的表演，然而却被那火山熔岩喷发般的歌声震撼到无言，那之后的一切，简直都是索然无味！他们忘了一切！忘了帕米娜公主，忘了塔米诺王子，忘了帕帕盖诺，一切似乎都微不足道了！
经理当然显得深思熟虑，可这样的安排无疑给卡洛塔的心灵留下了深深的耻辱！她再也无法控制自己的愤怒在心里发酵的程度，她根本不记得埃博莉公主才是西班牙人，也不记得女主角反而是法国人！《唐·卡洛》是西班牙宫廷背景的歌剧，按照她过去的地位和自己的西班牙身份，她理应得到女主演的位置，可是现在经理的安排却深深地羞辱了她，给她心中的火焰再次添柴加禾！这也导致了在著名的面纱之歌里，她的发挥毫无欢乐，甚至唱得咬牙切齿，因为上次《魔笛》的精彩发挥，充满期待，座无虚席的观众大失所望。可是到了后面埃博莉公主唱到那愤怒与嫉妒的爆发点，那《O don fatale》将她心中的火焰顺畅地发挥出来，观众这才觉得她“进入了状态”，之前恐怕是还没进入状态，现在的她毫无保留地将自己的耻辱与愤怒倾泻给伊丽莎白公主，也毫无保留地展露了自己的才华。那时观众才爆发了掌声。
经理发现卡洛塔虽然才华无可比拟，但她现在在“愤怒”这一情绪上显然更拿手也更动人，于是紧急安排了一出道具虽然简陋，但女主愤怒场面不少的剧目，也就是很少上演的《卢克雷齐娅·波吉亚》。他大笔一挥，直接把时下最热的卡洛塔提为女主角，他没有忘记那神出鬼没的歌剧魅影，可经济上的最大化让这个商人还是做出了此举，他想到如果重新提拔她为首席，可是这一年一分不用花的，那是多大的经济实惠啊！果不其然，这出戏十分出色，她遭到冒犯时冰冷冷的愤怒，以及结尾那著名的“Era desso il figlio mio”，那华丽的愤怒，对丈夫，对儿子，对命运那愤怒的控诉让听众觉得颅内都要爆炸了，那高音显示她无所不能，她的演绎并没有特别贴切，主要是愤大于悲，几乎没有因为儿子的死而悲痛的感觉，但是由于太过愤怒了，那种别出一格的终尾曲演唱方法仍旧让观众听得很“过瘾”，她那巨大的才能压倒了一切，以至于所有的人都忽略了要贴切于剧本的另一种必要感情——作为母亲的悲痛。经理蒙沙曼一直胆战心惊歌剧魅影会不会又寄来一张大发雷霆的警告信，要求重新把克莉丝汀·戴伊安回女主演的位置上，并且大捣乱，事实是什么也没有发生。
到了周三，经理在剧目选择上的保守主义又显现出来，乔治·比才的《卡门》如早先的计划单那样演出起来，好像前几天都是遇到了节庆日所以才安排了那些剧目。卡洛塔之前就适合《卡门》，她身上大胆、冷酷、异域的神秘以及毫无怜悯之心的特质完美契合了卡门的品质，由于经理最近又因为经济实惠和轰动效应起用她为女主演，她变得更加自信，变得高傲甚至肆无忌惮，甚至有点乐呵，自己的高贵地位又恢复了，周围弃她而去的保护人们又靠了过来，她所警惕的克莉丝汀·戴伊又只能屈居米凯拉这个角色，她不由得有些得意洋洋，唱那著名的哈巴涅拉的时候，过去仅仅只有冷漠，现在竟然误打误撞地贴合，多了一些强烈的感情，这让以前听过她唱《卡门》的观众大为诧异，在过去，她的歌声对卡门的诠释顶多只有冷漠，如今卡门的轻蔑、高傲和对命运的不满，尤其是终曲高唱着卡门决不会屈服时，那种强烈的愤怒，“Carmen ne cèdera! Libre elle est née, et libre elle mourra!”简直完美地演绎！这个西班牙女郎完美地贴合了观众对吉卜赛女郎的异域想象！
循着拉·卡洛塔的愤怒，经理安排的剧目非常巧妙，周四的《犹太女子》里瑞切尔指认利奥波德，她的愤怒特别出彩，到了周五他的巧思则完全显露，他俯就大众最恶俗的那种胃口——也就是给大众展示两个女人扯头花。他生怕卡洛塔变得骄傲以及欢乐，生怕她丧失理解那“愤怒”的心情，以至于歌剧院失去最近的愤怒“噱头”，但他敏锐地发现卡洛塔一遇到克莉丝汀·戴伊就怒火滔天，他急忙安排了《玛丽·斯图亚特》，这两个人的对手戏肯定“火花十足”，卡洛塔饰演玛丽·斯图亚特，克莉丝汀饰演伊丽莎白一世，她们的首席之争本来就弄得人尽皆知，尤其在癞虾蟆事件后，现在观众更急切地去看两个人扯头花。果然，卡洛塔一看到克莉丝汀就眼里喷火，她这段时间都恨她，恨到不肯在剧院多待一秒，不喝剧院的水，不用剧院任何东西，每次见到她，也是高傲地不与她言语，甚至冷冷地撞一下她的肩膀而过，生怕着了任何人的道，她一直觉得是自己“不谨慎”才导致那天的癞虾蟆事件，但她的理智又无法解释这件事情，擅自归咎为戴伊的保护者用了什么巫术，自己给自己增添了很多疑神疑鬼的压力。到了《玛丽·斯图亚特》上演那天，她积蓄的怒火终于理所当然地发泄了，她大怒地对着伊丽莎白一世大吼：“Figlia impura di Bolena！”这愤怒点燃了所有的观众，人类的劣根性就是最爱看两个女人打架，靠唱歌打架也一样。